不知从何时起，“DV电影”如同“日韩流”、“新人类”、“后现代”般成为恶俗的时尚词汇泛滥于报端。就在不久前，号称中国DV电影检阅式的“首届独立映像节”在北京举行。映像节收到全国各地百多部各类参展片，未入选者更是不计其数。
似乎在一瞬间，电影这种历来最复杂最昂贵最需要集体协作的艺术形式成为了卡拉OK般咱老百姓也能自娱自乐的玩艺。甚至有人满怀憧憬地说：“中国电影的希望从DV开始。”
陈凯歌说：“电影就是在黑暗里造梦。”那么，用DV造梦的人更像是独立的梦想家。在这座城市中，就有那么一批独立的梦想家们。
张学舟以前是学道路交通的，因为大学阶段拍摄的一部实验短片最终从事了与影像有关的工作。
那部花了一年时间磨出来的片子让他和同伴尝尽了独立电影的艰难和快乐：“器材是问学校借的，资金是靠朋友凑的，无论从剧情和拍摄上都存在很多缺陷，但里头有我们对大学生活的共同回忆，所以无可替代。”片子后来在大学生电影节和其它一些影展中放了，得到好坏不一的评价。更关键的是片子完成之后，主创人员中有的去了德国学习电影，有的拍出了《一个虚构真实者的真实虚构》，张学舟则被一位年轻的电影导演相中，进入了他的广告公司。他承认那部短片改变了他整个人生。
作为一个非电影专业出身的影像创作者，张认为，DV提供了一种平民化的视野，是一种自由书写的工具。作为一种载体，它对电影语言的运用影响不会太大。关键是看作者的水平怎么样。当然运用的熟练程度有高下，但并不是非要到专业院校进行系统学习。“我们那时就是充分利用学校的图像资料，看大师的片子和一些经典的著作，我觉得这就够了。”
从拍摄方式上，张学舟觉得DV电影的颠覆性大于传承性。比如故意混淆纪录片与故事片的界限。“在电影史上任何一次新浪潮的出现都是颠覆性与传承性的结合，偏废某一方都会带来致命伤。现在拍DV的人实际上搞不清楚：到底是意义探讨重要还是史实澄清重要。”
陈青松，毕业于财经大学，101电影工作室成员，现就职于某网络公司，较早接触DV并进行过一些尝试，对上海的民间DV情况非常熟悉———
“目前在上海捣腾DV的大约有四拨人：学生(包括电影专业和非专业的)；对电影有些理想，想干些什么的；手头有个DV机器，闲着也是闲着；前卫艺术家。
上海的DV族很少有抛开一切，全身投入的，在表达的方式、内容上与北方相比也不太一样。比较重视影片出来后的商业利益和前途，这不是坏事。
经过媒体的炒作，DV成了一种时尚的标榜，甚至有人把它看作中国电影复兴的希望。其实它还处于一个起步探索的阶段，很大程度上是独立影像的一些实验。不过，它确实能为中国电影输送一些人才，培养很好的影迷，带动市场的复苏。更重要的是它提供了平常人进入圈子的机会，中国电影主要是北电毕业生和进修生在搞，DV打破了这种电影学院的垄断，把拍电影的门槛给降低了。中国为什么出一个名导演那么慢，这和有才华的青年人很难进入圈子以及投入和产出不成正比有很大关系。
中国目前的DV电影的特点是，拍的人大多是新手，还搞不清为什么做和怎么做，作品多属即兴之作，所以显得稚嫩和粗糙。另一个特点是有专业背景的人数远胜于没有专业背景的。现在的DV电影要生存，需要形成一个良性的商业循环，被整个电影工业所接纳。DV作品发端于民间，缺少良好的发行渠道，它的出路大概有几个：影院电影、电视电影、网络、新影像(艺术表演、国外参展等)，这些渠道必须通畅。你起码得把拍摄成本赚回来。当然我说的是真正意义上的DV电影，而不是挂着DV旗号的表达个人想法的录像片。
来逸君说开始DV创作纯粹因为好玩。在课堂上看了大量的影片后，自然就会有模仿的冲动，而且凭借现有的条件可以去实现，生活于是因为DV而清晰许多。
“自己有一台JVC的模拟机，可是效果太差，所以向朋友借DIGI?TAL8和索尼DV来拍，后期剪辑在拍片时认识的一些哥们公司里完成。”就这样，从大一至今来逸君拥有了三部DV作品。第一部是只有三分多钟的风光片。第二部是有关宽带的广告作品，还得了奖。最新的剧情短片是部恐怖片，讲述某人的DV掉在学校的厕所中，不料未关机的DV竟记录下了一个诡秘的鬼魂故事。来逸君说这片子最大的特点是摄像机始终固定在地上，展现出与常规画面有很大不同的镜像。同时，鬼魂的三次出现，画面相同，但音乐和旁白不同，试图进行一种改变叙述内容元素的实验。说这些的时候，来逸君俨然是个老手。
来逸君强调拍好DV单枪匹马是不行的，他的优势是班里有许多志同道合的人。“比如我们拍广告最关键的部分是创意，提案越多，选择的范围就越大，出来的东西自然更精彩。再比如拍恐怖片时，我发动整个寝室的同学在厕所外面发出各种恐怖的声响；拍半夜镜头的时候，大家都很冷，我们一帮人就拉歌鼓舞士气。”
来逸君坦言做DV的最大感受是一定要坚持，剧组可能只剩下你一个人，那时如果放弃，就什么都完了。拍宽带广告时，道具、灯光全布置好，准备实景拍摄了，男主角却因为内容有损形象而罢演，要打电话征求母亲同意。来逸君亲自与其母交涉未果，这时离原定的结束时间只差1个半小时。来只能请求一个工作人员代替，可毕竟不是专业演员，拍了三十几条还不满意，直到熄灯的最后一秒，“哎，就成了。”
最难的恐怕是资金了。来逸君粗略地算了一笔账：前期讨论剧本，联络演员、工作人员都要请吃饭；DV带子比较贵，150元一盘，一部戏起码用三盘；买不起钨丝灯就用大功率的日光灯代替，但也不是小数目；还有现场道具等等。“我们一般在每部戏开拍前由主创人员筹一笔钱，过程中专门有人记账，如果还有剩余，最后大家就吃一顿散伙。”
来逸君说人生有很多阶段，我在这一阶段喜欢上了DV，以后如果碰上其它好机会或者也会干别的，但既然在做，我想，还得认真做好它。
毛晨雨给人的第一感觉便是饱经风霜、吃苦耐劳。毕业于同济大学材料专业的他对电影可谓情有独钟，虽至今未有稳定的工作，但长期DV不辍，执着于自己的银色梦想。
1998年参加同济“绿洲剧社”是毛晨雨个人历史上的重大转折。不仅因为编导了《红与蓝》、《哑口无言》等颇受好评的先锋戏剧，更重要的是认识了一帮真心热爱电影的朋友。这也直接促成了之后在上海高校小有影响的《行走的日子》。短片讲述一个家境贫困的大学生对理想、爱情、生活的困惑与感悟。“当初对电影没什么概念，借了台学校电教中心半报废的机器，有一个想法，就急于表达。现在看来影像质量相当粗糙。但它改变了我们：从一个爱好者到实践者。”
大学毕业后，毛晨雨与几个复旦的朋友成立了“声音”电影工作室，“我的专业别说养活电影，连自己都养不活，所以没怎么考虑，就加入了‘声音’。”但真的做起来，却困难重重，由于经济原因，“声音”很快垮台。经朋友介绍，毛晨雨又成为了北京电视台《记录》栏目的编外人员。“就是想学习，想利用电视台现有的设备做些实质性的工作。”他坦言：“我其实打心眼里瞧不起电视，说是说纪录片，但生活的真实与电视台要求的真实相去甚远。所以虽然收入稳定，但在不久后又选择离开，我要做真正属于自己的东西。”
毛晨雨今年回到了上海。他说，上海尽管没有北京那么好的氛围，对经济利益的追求过高，但他喜欢这里，没什么理由的喜欢。”他希望整合一些人才资源，为电视台拍些纪录片来养自己想拍的电影。
仙，你很难想到这个说话细声细气、温文尔雅的女孩子竟然已经有了三部完整的DV作品。大一寒假买了个索尼数码摄像机，大二那年，班里五个喜欢电影的女孩子成立了“FIVE影像制作社”，小徐有很多关于电影的梦想，并且在努力地把它们一一实现。
第一部作品叫《冒牌医生》，讲一个爱情、生活都很失意的男生来到学校的心理咨询室发生的故事，最大的卖点是把那首脍炙人口的《交大无帅哥》拍成MTV穿插在里头，还获得了美亚举办的DIY大赛最佳人气奖。第二个作品叫《卖火柴的小女孩》，故事很奇特，表现有时我们明明没做什么坏事，却惴惴不安的复杂心态，结尾非常出人意料。第三部叫《一个想减肥的第八代导演》，徐霞仙干脆把自己的经历置于其中，采访、闪回、交叉运用。
谈起这些作品的诞生，小徐有说不完的话：“非常辛苦，我以前在闵行校区，一个星期只能腾出一天的空；一盘DV带就要180元，这些钱只能问父母讨，好在他们很支持；因为拍戏是没有报酬的，所以演员有时不情不愿，你还得死皮赖脸求他们；外出采访，别人不配合，我不得不想出让机器一直开着，捕捉随机反应的方法。”
虽然作品拍出来了，但徐霞仙说，其实它们还不能算电影，因为时间、技术的关系，还很原始，但它不管好看难看，都是自己的孩子。
“对我来说，不能靠电影吃饭，就靠别的东西吃饭。我更看重生存的方式：做我自己喜欢的事。”

DV电影之七种武器!　(三猫3cat　2002-05-27 08:55:09　9664字节　浏览52次)
DV电影之七种武器
作为业余的DV电影爱好者，如果想自己动手拍一个DV电影或者短片的话，那么在设备上应该做何准备呢？我作为一个“业余”的电影爱好者，在这里以自己的经验抛砖引玉，希望能够和大家一起用DV来说出自己的感受。强调一点的是，我这里所谈到的设备都是以业余的条件所能够达到的为出发点，所以可能并不适合有些条件比较好的朋友。而且有得必有失，下面谈到的设备价格是我们所能承受的，但是技术上是不能够达到专业技术要求的。但如果我们是在飞向梦想中的电影，那么这种技术上的差异又怎么能阻挡的住我们飞翔的翅膀呢？
一、DV机
当然这有点废话。当大家为了一个共同的革命目标而走到一齐的时候，手里一定会有一部可以将活动光学影象记录下来的机器。为了省事起见，我就把这些统称为DV机。对于这种机器来说，目前应该没有什么具体的要求，只要能用就行。
劳动人民一般都用VHS的机器，诸如M9000这种。其实这是一种非常好的机器，相对价格而言功能齐全，影象质量在后期时足够小心的话也完全没有问题，它的水平清晰度是在230—240线左右。缺点是体积还是有点大，而且对于那些对影象质量要求很高的人来说，VHS的成像还是太粗糙了。
早年有点钱的同志们就会用HI8的机子了。它的水平清晰度在400线左右，完全可以应付业余电影的拍摄要求了。但是由于制式的纷争，它已经沦落为一种相对过时的产品，现在似乎很难买到什么好的HI8的机子了。而且它转录的时候很麻烦。
DV机（DV指Digital Video数字视频）是目前技术上最成熟的民用视频产品，而且有在专业领域独霸天下的势头。水平清晰度有500线左右，相当于DVD的水平。目前市场上的民用DV在色彩和亮度的还原上，基本接近专业摄象机的水平。缺点一是相对太贵，二是有了这种机器的同志在片子拍坏的时候就不太可能有借口推脱了。
我在使用上比较有经验的DV机是松下的AJ-EZ30和佳能的XL1。作为个人推荐我强烈建议松下的EZ-30。因为它相对便宜，而且功能足够用。如果有条件最好是买一个广角附加镜，这样可以在很大程度上弥补这种机器在广角段的不足，而且对像质几乎没有损伤。佳能的XL1看起来似乎很专业，但是它在本质上仍然是一台DV机，但是外型和*作就相对庞大复杂。作为一种业余用途的DV设备，我们用起来有点上下够不着的感觉。那个和佳能照相机镜头通用的卡口没有任何意义，因为我们作为业余DV电影的爱好者，恐怕是很少有人有钱买那个贵的离谱的镜头转接环，而且换镜头也基本没有什么意义，因为仅仅是拍一部DV电影的话，原配的镜头足够用了。为了这种专业的外表，我们还丧失了DV机最宝贵的轻便性和隐蔽性。这一切还都是以贵的离谱的价格（三万圆以上）换来的，所以我觉得这种机器就是为了中国的电视台设计的——除了贵和不方便以外，唯一剩下的就是那个吓人的外表。
二、三脚架
不知道为什么，我发觉很多用DV机的人对三脚架一般是不屑一顾的。可能是由于现在的DV机一般都比较轻便，所以很容易产生手持拍摄的习惯。但是我实在是没有想出不提三脚架的理由。因为我认为它实在是太重要了。因为这是我们对画面进行精准控制的必须条件。
无论我们是拍摄剧情片还是记录片，我们不能想象一部画面从头晃到尾的片子可以让人有兴趣看完。有人一定会拿王家卫和DOGMA95来质问我，为什么画面晃没有道理？那么我的回答很简单，第一，你不是王家卫，也不是杜可风，你这种因为拿不稳摄象机而产生的晃动和那种刻意的晃动完全不同，根本不具可比性。而且张艺谋同学的《有话好好说》里面不也是晃来晃去的吗，你为什么不大声叫好呢？第二，DOGMA95只有一个，你现在再跟在它屁股后头晃啊晃的，只能说明你用来买DV机的钱白花了，还是用来买些碟比较合适。
论战完毕，大家都认可三脚架还是很重要的，还是一定要拥有的以后，我再告诉大家一个好消息，用来拍摄DV电影的三脚架不用很贵，商场照相柜台里卖的那种几百块钱的就足够了。和拍照片的三脚架不同的是用来拍DV的三脚架云台不用有竖拍功能。这个好消息是一种无奈的退让，因为我想可能大部分DV同志都不可能有钱去买专业的液压云台和脚架，那么作为一种不是很直接影响画质的辅助设备，我们可以通过勤学苦练来弥补设备的差异。这是我们国人的优良传统，只要发挥好了，一样可以用几百块钱的三脚架拍出上万块钱脚架的效果。
在拍摄对话、采访、空镜等很多镜头时，用三脚架拍出的画面质量之高甚至可以和专业机器相比。如果采用手动对焦，用了三脚架以后，摄像可以比较轻松的手控焦点，以及推拉摇移，这样的DV画面在质量上和专业DV相比基本用肉眼很难分辨。而且由于解放了双手，摄影师还可以将注意力放在稳定机器之外的很多地方，对于现场的控制绝对有好处。同时因为DV机一般都比较轻便，如果条件允许，我们还可以自己动手将三脚架制作成简易的升降和吊臂装置，这样在画面和场景的调度上相对自由了很多。
三、外接录音话筒
目前的DV机上都会有随机话筒，但是这种话筒用来拍摄DV电影的话，就明显不够用了。因为这种话筒主要是用来收录周围的环境声的，定向性很差。而对于我们这些可怜的DV青年来说，后期用录音棚来做混音合成是不敢想像的。所以在前期对录音质量就必须慎之又慎。现在的大部分DV机上都有外接话筒的插口，在买完DV机以后，我建议买一个在经济上所能承受的最好的外接话筒。好的标准简单说来就是最贵的和最重的话筒。不过这个标准因人而异，有人可以承受上万块的专业话筒，有人却只能买得起卡拉OK话筒，只能说是大家尽力而为吧。但是有外接话筒肯定比没有在声音质量上要好一些。在决定这个“一些”的因素里，话筒质量很重要，而如何使用好话筒可能比话筒质量更重要。
首先我们确定要使用外接话筒的场合。有条件的话，一切场合都尽可能的用外接话筒，只是在这种情况下对于录音技巧要求比较高。因为你得知道哪些声音是需要的，哪些声音是可以处理的有层次的。对于没有条件的朋友来说，至少在采访、对白以及需要用声效烘托气氛的镜头里用到外接话筒。但是重要的一点是，不管我们用不用现场声，我们都要至少留一个声道收录现场声。由于多数朋友都不会有条件拥有便携式调音台，而且掌握这种设备的使用方法也是一种比较复杂的过程，所以我就不提调音台了。但是我们在前期录音的时候一定要有后期的概念，这就是说我们在收录声音的时候对于它们在后期剪辑中的位置要有一个比较明确的想法。把音频电平调的过高和过底都会使它在后期时成为你的噩梦。
四、家用录象机
在一个数码时代谈论VHS格式的家用录象机似乎是一件很落伍的事情。不过我是一个守旧的人，我固执的认为，一个好的模拟设备比民用的数码设备在可靠性上还是强很多的。
家用录象机已经普及多年，在这块的选择很多，我就不在设备的挑选上多说什么了。但是它的必要性我还是想和大家讨论一下：一台家用录象机可以在一部DV电影中起到什么作用呢？
首先是资料的保存。我们辛辛苦苦拍摄了几百分钟素材，作为一个必要的备份，我想复制一份到VHS录象带上应该是一件谨慎的举动。其次，我们在看前期素材的时候，可以用家用录象带反复的看，长时间定格的看，这样可以在我们动手剪辑之前先作出一份纸上的镜头草稿。第三，对于大部分DV机来说，素材的重放就没有这么方便，而且对于我们这些比较没有钱的DV青年来说，用DV机重放宝贵的原始素材，对于这些价格昂贵的DV带和DV机磁头来说，是一件比较让人心痛的事情。第四，我们在把素材录入到电脑硬盘里时，我想可能没有多少人有这么大的硬盘可以把全部素材都录入到硬盘里。而且在硬盘里看素材是不会有在磁带上看素材那么有感觉的（至少我是这样的）。在剪辑点的选择上，用磁带会比用硬盘在感觉上好很多，也方便很多（不过这是个习惯问题）。最后，我们在剪辑完成以后，还可以把成片录成VHS磁带，这样在交流上也会方便一些。
五、视频采集卡
目前对于DV的编辑方案有很多种。我在这里谈论的并不是在质量上最好的，但却是最便宜的。那就是 DV素材 ----- 模拟信号素材 ------ 编辑 ----- 输出。这种方式的基本思路就是把DV信号转化为模拟信号，然后再用普通的非线性系统或传统设备进行后期制作。现在大多数电视台对DV的素材都采取这种方式。这种方式最大的缺点就是增多了转换，采集，输出(非线性编辑方式)或转换，复制，做特技，字幕(传统编辑方式)等诸多环节，而使成品带的视频质量下降，丧失了DV素材在传输，制作过程中没有损失这一优点。 但是付出代价换来的是什么呢？相对便宜的价格。要作到这一点，就要有一块视频采集卡。
在我们的DV机说明书上已经注明，数码摄象机的接头可以提供影像输出，这样就不必买视频采集卡，将数码摄象机的影像转成352X240的AVI文件。但是，除了电脑要IEEE1394的接口以外,还要有支持数码影像撷取编辑的软件,这点很重要,因为目前大多数的数码编辑软件还不支持DV影像格式,除了那些价格昂贵的专业影像编辑软件。而且目前的家用电脑配置根本不可能让这些软件跑起来。
具体到视频采集卡，我认为也是在经济能力能够承受的前提下尽可能买好的。（不过即使是最好的民用视频采集卡，也会比采用DV方式编辑便宜。）因为在我们目前这种条件下，任何一点疏忽都会对影象的质量造成无可挽回的影响。但是如果实在因为条件限制而没有办法追求更好的影响质量，那么我以为DV电影的内容比影片质量更重要一些。毕竟，我们作为业余DV电影制作者，是没有必要也没有可能去和专业设备比拼的。只有我们的DV电影内容值得我们用专业设备去表达的时候，我们再去考虑那些技术问题不迟。
六、Adobe Premiere视频编辑软件
我在上面之所以推荐了“ DV素材 ----- 模拟信号素材 ------ 编辑 ----- 输出”这种DV编辑方式，就是因为我们可以在这种方式下用Adobe Premiere视频编辑软件。作为一种可以在家用电脑上运行的视频编辑软件，它的功能却是可以和专业非线形编辑软件相媲美的。它和PC机以及视频采集卡组成的桌面视频制作系统功能上十分强大，具有许多高档视频系统才具有的特性（据我所知，很多国内厂家生产的非线形编辑机上都会额外的配备Adobe Premiere视频编辑软件以备选用）。这种软件所具有的剪辑剪裁、字幕叠加、场景切换、特技应用和配乐配音功能足以完成我们制作一部DV电影的需要。而且对于很多非技术出身的DV青年来说，这种软件的界面并非属于那种不能理解的困难。
使用这种软件编辑必须将所有素材都上载到硬盘，而且基本上所有的特技都不是实时的，就是说如果我们要将素材以特技方式连接，那么这就必须要靠电脑生成，而不能“所看即所得”。不过对于一部DV电影来说，我建议除了使用切、隐黑和软叠以外，在使用其他特技的时候要谨慎。因为这种编辑方式使用特技是如此方便，往往会导致滥用特技的趋势。
七、一个好的头脑
作为业余条件下的DV电影制作者，我们在技术上是很难得到更多的支持的。在上面这些相对简陋的条件下制作出来的DV电影，如果我们没有一个好的头脑，那么它和垃圾的区别相差不大。只有我们充分发挥自己头脑的创造性，我们才能将这些不利的条件转化为可以为我所用的优势。
作为我个人的实践，我以为在目前条件下制作DV电影，剧本和创意是第一位的。只有在我们充分了解了自己目前所能拥有的设备的前提下，我们才能制作出一部能够称的上是电影的作品来。况且，一部DV电影中最重要的不是它的画面颗粒，而是这些影响所反映出来的头脑和思想。
DV机所具有的轻便性和隐蔽性是专业机器所无法比拟的，我们完全可以利用这一点来拍出那些因为真实而无法或很难拍摄的场面。而真实，则是中国电影中最稀缺的资源。
DV电影之七种武器里面谈论的设备都是作为普通人所能承受的。这篇文章讨论的重点不在于你是否能够拥有那些昂贵的专业设备或者你是否会*作那些设备，重点是在一个我们都可以达到的条件下，我们是否可以停止多年来无用的呐喊转而开始我们自己的革命。我看到由于互联网的发展，那些无病呻吟的矫情的文章开始在互联网上大行其道，但是很少有人开始动手做出一部我们自己的片子。希望电影夜航船能够成为我们希望的起点。

请大家不要上当！这只是dv摄像机制造商的枪手文章！　(dvd88　2002-05-27 18:50:32　237字节　浏览30次)
玩到最后笑的是sony!是jvc!是......冲动之前先看看自己的实力，如果你都不能把一个平淡的故事说的天花乱醉还拍什么纪录片！？看看那些科班出身的影视人员，都没有拍出什么好片！何况...电影不是好拍的！如果你都能拍出好片那还要 四皮革，还要 降温 干吗？

不要给我打击啊，我并不是想拍一部DV电影。也不想给大众传媒，也不想获得好评。　(三猫3cat　2002-05-28 02:52:16　411字节　浏览51次)
首先，自已是爱好，年轻总该做点事情，有时间，有能力，为什么不去做呢？其次，烧录这行如果不突破做VCD的限制，如何有发展？会被时间无情淘汰。
我并不需要很好的设备，我并不需要轨道车，也不需要HDW-F900 24P的摄像机。我只有VX2000，还有一个小小的录音棚，还有一帮支持我的死党，一本还可以的剧本，一部片子我想这些就够了吧。
为什么《黑暗的舞者》能得奖？我想一个原因就是他们做了前人未做到的事，把看似不可能的东西做到可能。

很长啊！打了我5张A4纸

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无论我们是拍摄剧情片还是记录片，我们不能想象一部画面从头晃到尾的片子可以让人有兴趣看完。有人一定会拿王家卫和DOGMA95来质问我，为什么画面晃没有道理？那么我的回答很简单，第一，你不是王家卫，也不是杜可风，你这种因为拿不稳摄象机而产生的晃动和那种刻意的晃动完全不同，根本不具可比性。而且张艺谋同学的《有话好好说》里面不也是晃来晃去的吗，你为什么不大声叫好呢？第二，DOGMA95只有一个，你现在再跟在它屁股后头晃啊晃的，只能说明你用来买DV机的钱白花了，还是用来买些碟比较合适。
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对我们是不会是王家卫，可王家卫也不是我，“《有话好好说》我不会说它不好，至少我还是认为拍得很不错的！更多的使用DV可以说只是玩吧？有刀认为只有投入很大，拍得很专业，才算是真正的DV，对此我只有一个字：晕！如果你在拍现实中真正的记录片，很多时候是在偷拍，你有多少机会用三角架。可能在没有三角架时的效果是很不好！但会有一点这是真实的记录，记住”真实“，当然我并不是反对使用三角架，只是不同意一定要用三角架的说法。当然三角架常常会便我们轻松不少，也会出好的效果。


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目前对于DV的编辑方案有很多种。我在这里谈论的并不是在质量上最好的，但却是最便宜的。那就是 DV素材 ----- 模拟信号素材 ------ 编辑 ----- 输出。这种方式的基本思路就是把DV信号转化为模拟信号，然后再用普通的非线性系统或传统设备进行后期制作。现在大多数电视台对DV的素材都采取这种方式。这种方式最大的缺点就是增多了转换，采集，输出(非线性编辑方式)或转换，复制，做特技，字幕(传统编辑方式)等诸多环节，而使成品带的视频质量下降，丧失了DV素材在传输，制作过程中没有损失这一优点。 但是付出代价换来的是什么呢？相对便宜的价格。要作到这一点，就要有一块视频采集卡。
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再晕！
即然好此！用什么DV啊买个V8好了？
视频采集卡用来做什么啊？
难道先把DV转成模拟信号。再用视频采集卡采集就更省钱了？
视频采集卡比1394更很多钱吧？效果呢？






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但是，除了电脑要IEEE1394的接口以外,还要有支持数码影像撷取编辑的软件,这点很重要,因为目前大多数的数码编辑软件还不支持DV影像格式,除了那些价格昂贵的专业影像编辑软件。而且目前的家用电脑配置根本不可能让这些软件跑起来。
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六、Adobe Premiere视频编辑软件
我在上面之所以推荐了“ DV素材 ----- 模拟信号素材 ------ 编辑 ----- 输出”这种DV编辑方式，就是因为我们可以在这种方式下用Adobe Premiere视频编辑软件。作为一种可以在家用电脑上运行的视频编辑软件，它的功能却是可以和专业非线形编辑软件相媲美的。它和PC机以及视频采集卡组成的桌面视频制作系统功能上十分强大，具有许多高档视频系统才具有的特性（据我所知，很多国内厂家生产的非线形编辑机上都会额外的配备Adobe Premiere视频编辑软件以备选用）。这种软件所具有的剪辑剪裁、字幕叠加、场景切换、特技应用和配乐配音功能足以完成我们制作一部DV电影的需要。而且对于很多非技术出身的DV青年来说，这种软件的界面并非属于那种不能理解的困难。
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这一前一后？
用1394到计算机的AVI就不能用Premiere呢？


当然全文可取之处很多，我还是打印下来，可以多看看，保存下来。
谢谢：onlybecause！下次我还想看！