（转）次世代角色——骷髅怪整个制作流程！



前段时间在国外的一个论坛上面看到一张原画，自己觉得还蛮有意思，下来做成次世代成品，也加入了一些自己的想法。当然现在做出来最后的效果本人还是不太满意，时间比较紧，有些细小问题还没来得及去解决。作品勉强还看的过去，希望大家多多支持。
以下是这个骷髅怪的制作过程和心得。

Maya2009里的即时显示效果：


法线效果：




次世代游戏角色制作基本制作流程：
一．高模制作
二．低模制作，拓扑高模
三．法线，AO的贴图烘焙
四．颜色等贴图的绘制

一． 高模的制作我是在MAYA和ZB里面去进行制作的，MAYA里支持的面数比较多，运行起来比较流畅，当然也可以在MAX里面制作，只是没有MAYA那么流畅而已，所以没有什么软件之分，我们要做的是尽量用到每个软件里所带的优势功能来进行制作，这样就可以大大的提高制作时间，对于我们美工来说质量和时间是非常重要的。
在这个骷髅怪的高模制作中，铠甲是用MAYA直接建模的，模型都比较简单。腿，袖子和骷髅是建了低模然后到ZB里面去雕刻。所以在这个教程中把重点放在拓扑和贴图制作上。

首先找了一张基本的人体比例进行参考，先把基本的人体搭建好，不必要做的很细，因为这些到最后都看不到的，这样做起来比较方便，做甲和袖子等其他的物件就有一个大致的形体参考。

二．接下来我们来看低模拓扑的制作：
拓扑概念就是把低模包裹高模，来进行后面的贴图烘焙作用
这个骷髅怪低模只要做一半，镜像过来就可以，这样也省去了不少的工作量，这里我拿一个手臂做示范，其他制作原理都一样。
我们把减好面的模型导入MAYA，
我们首先新建一个圆柱，用一个拓扑的插件进行包裹


我们首先新建一个圆柱，用一个拓扑的插件进行包裹

低模自动包裹在高模上，当然这个如果直接拿来烘焙那肯定是有问题的，
我们还得手动进行调整，选中高模，点击吸附工具。



低模尽量跟高模的外轮廓大致接近。
把低模的材质改成透明材质，这样方便观察模型，拓扑是个很费时间的工夫，做起来也很麻烦，所以我们在拓扑的时候要有耐心去做，把每个点都调节好，用到位。




手的拓扑比较复杂，花的时间也比较多，下面是已经拓扑完成的手


高模和低模的布线和在无光模式下轮廓对比，这样一个手臂的低模就完成了，
其他的一些头，身子等拓扑基本原理和方法就是这样的。这一次讲的是最基
本的拓扑方法，下次教程我会讲到几种比较方便的拓扑方法。

在进行颜色贴图和高光制作的时候先要分析好每一部分要做成什么样的感觉，比如：布料，皮革，等一些质感的表现，因为每块的质感和表现手法都不一样，制作之前先要有个大的思路，这样做起来就比较顺手。这个骷髅怪基本的分皮革，黑甲，金属，骨头，肌肉纤维这几个部分。


首先先把区域划分好，铺好大块的基本颜色。

在素材库里找了一些我所需要的一些素材，当然次世代颜色贴图的制作跟网游有一定的区别，次世代的颜色贴图里不要把高光和大的凹凸表现出来，因为它已经有高光和法线贴图来表现了。所以我们只需要把一些基本的纹理和细节体现出来就可以了。最后使整个角色统一，不乱。


加入了一些素材和脏迹之后，添加它的细节。要注意的问题是画贴图不要画花，艳，脏，糊，黑。整个区域分布明显，角色的颜色统一，质感交代清楚，注意这几条基本就可以了。画贴图尽量仔细，把每个局部画好细节画好后在表现高光的时候一些细微的质感会有意想不到的效果。


加入了一些血渍等细节。




Maya里面高显的局部细节。
绘制好颜色贴图后最后一步来制作高光贴图：
高光贴图的绘制我们一般把颜色贴图去色来进行高光贴图的制作



制作高光贴图的时候我们要了解每个区域要表现的细节和质感，高光贴图是次世代贴图制作中重要的一部分，往往一个次世代成品的质感就靠高光贴图来表现了，接下来我来举几个例子来理解高光贴图。

．皮革 2。布料3。金属 4。墙
以上几个例子，高光表现也不一样，高光的强度依次排列是3142
我们可以观察身边的一些物体，在灯光的影响下它的暴光程度是不一样的。

是几个质感表现的高光强度，很显然的看出，金属的暴光值是最高，布料的暴光值是最小的。
同样的道理，在有了这个基本的概念下可以把这些理解到制作高光贴图上来。
一般可以用加深减淡工具来进行高光贴图的绘制。