大多数听众喜爱将贝多芬的作品第27号之2升C小调钢琴奏呜曲称为《月光》是不足为奇的，即使贝多芬本人从未赞同此一标题，也未因此而愤怒。给予作品标上号码以及调性虽为正确写法，但却缺乏一种想像的冲击.何况，以先後顺序标号往往因学者们的新发砚而出问题。例如多年来德弗乍克（Dvorak）的《新世界》交响曲被习惯性地称作第五号，直到四首在其之前未发表的交响曲被挖掘後才改为第九号。这时作品的别名则得以为之验明正身，因为作曲家本人将作品描述戍“来自新世界”，而且作品创作淤地诗美期间。作曲家本人所赋予的标题和後来他人所给的标题应该区别开来。例加将贝多芬的第三号和第六号交响曲称作《英雄》（Eroica）和《田园》（Pastoral）就很合适，因为这是作曲家所给予的标题；但如果称第九号交响曲为《合唱》就不太恰当，尽避人们都是这麽称呼，但在乐谱封面上并没有这一标题。而D大调第九号交响曲（作品第125号）又过于学究味，故人们给熟悉的作品取蚌别名一半是出于对学究的不信任，另一半是出自对作品的热爱。

　　海顿共创作了一百多首交响曲，别名却提供了很有用的辨别工具。连音乐行家也得费点功夫来辨认海顿的升F小调第四十五号交响曲，若称它为《告别》（Farewell），即使那些不甚熟悉这首作品的人，也会因而联想起在结尾时演奏的人愈来愈少，到终场时无人留在演奏台上的那首作品。海顿的交响曲中，有些别名显得很奇怪，甚至好笑。如降E大调第二号交响曲《哲学家》（Philosopher），与乐曲开始时的个性相比似乎很勉强，而C大调第八十二号《熊》（Bear），是因终乐章意味着街头艺人与一只跳舞的熊之主题而命名的。还有G小调第八十三号被称作《母鸡》（Hen）是因为第一乐章的第二主题似乎像母鸡的咯咯声。
待续……