《英雄》：一张花哨的糖纸
文/听风惊梦

整个2002年，张艺谋一次又一次的向我们许诺，将在年底送给我们一块糖。他不厌其烦的反复描述这块糖的包装如何精美，选料如何高档，口感如何美味。我们被吊足了胃口。

年关将至，那块叫做“英雄”的糖也终于送到了我们手中。正如张艺谋所承诺的，那块糖的糖纸确实眩目的美丽。可剥开糖纸品尝之后，却只觉此糖淡而无味，并不似想象中那般甘美如饴。除了那张花哨漂亮的糖纸，似乎并没有更多值得我们回味的东西。

爆炒了大半年的《英雄》终于在一片争议声中轰轰烈烈的君临天下。该片的摄影师杜可风和作曲谭盾分别称赞该片：“真像在色彩中流动”和“视觉的盛宴”。此绝非虚言。从敦煌当今山，浙江横店和九寨沟选取的自然风景美的如诗如画，再加上影片浓郁到倾泻般的色彩运用，唯美的镜头语言，整部电影的画面如梦幻般迷人。

说起画面，不得不提一提另一部武侠片《卧虎藏龙》。李安在《卧虎藏龙》中向观众传达的，是中国水墨画的优美意境，电影多在南方水乡取景，画面给人的感觉始终如泼墨的写意画般湿淋淋的。而影片便在随意点染之间，不着一字，尽得风流。

《英雄》则不然。凝重的色调，大块大块色彩的铺陈，充满表现主义手法的服装及造型，使它看起来更像是一副浓墨重彩的油画。张艺谋对厚重色彩的迷恋我们在《菊豆》和《大红灯笼高高挂》等影片里早已见识，只不过在《英雄》里被推到了极至而已。

可除了美不胜收的自然风光，潇洒利落的动作设计，我们还看到了什么？剧情的苍白是何种色彩也掩盖不了的。这个简陋而漏洞却不少的故事的所有作用似乎只是为这些唯美的画面服务。

《英雄》的叙事结构，张艺谋明显的在模仿黑泽明的《罗生门》。影片一开始，故事其实基本就已经结束，余下的情节不过是无名和秦王讲了几个不知所云的故事，然后无名用剑装模作样的吓唬了秦王一下，最后慷慨就义。

影片开门见山，直接由无名奉昭进殿讲故事。由于前面的铺垫不够，所以无名和长空的那场决斗给人的感觉有些空荡荡的。尽管习武出身的李连杰和甄子丹动作非常潇洒，可还是让人感觉底气不足，似乎有为了“武”而“武 ”的嫌疑。而两人意淫般的所谓“意念对决”更是让人啼笑皆非。

无名讲完第一个故事，秦王盯着无名说你把我想简单了。其实何止秦王，连银幕下的我们也能看出不妥。无名习剑十年，什么样胸怀的人能够练成绝世剑法他不会不知道，他也知道三年前残剑飞雪和秦王交过手，竟然编出“一夜情”这样的理由来解释残剑飞雪三年未曾说话的理由，未免过于牵强。而这段故事里残剑跟如月乱搞完之后跑到飞雪的门前大喊“我知道你看见了，我是故意让你看见的”此类搞笑话语，更是让人难以相信这是个研习剑术书法的一代高手。

再说赵国书馆里的那个老人，他的出现引出了一个个的败笔。秦国攻打陉城时万箭齐射，书馆里他的弟子们一个个的中箭倒地，惟有这老头岿然不动，那些箭像长了眼睛般一个劲的往他的身边跑，他则如有神功护体毫发无伤，在箭雨中教人领悟赵国字的真谛，未免太过虚假和形而上。后来飞雪命他随无名去秦国，她明知无名此去秦宫的目的是行刺，而行刺是株连九族的大罪，居然只轻描淡写的对那老头说：“他们不会为难你一个下人。”是飞雪不明事理还是编剧过于随意？而那老头后来居然也就真的未死，还精神矍铄的骑在飞奔的马上冲飞雪扬了扬手里的黄布，不由不让人感叹他的福大命大。

秦宫大殿，无名持剑距秦王仅十步之遥。秦王在假惺惺的为自己的所谓知己残剑掉了两滴眼泪之后，便转过身去装模作样去看自己的“知己”写的那个“剑”字，然后忽然转过身来兴奋的说：“我悟出来了！”我精神一振，还以为他悟出了什么高深的哲理，谁知却是曾在武侠小说里看过无数遍的“手中无剑心里亦无剑才是最高境界”。看来秦王和我一样也是个古龙迷。

而秦王费了九牛二虎之力才悟出的“不杀”的道理，转眼就被自己抛到了九霄云外，面对部下发出的“大王，杀不杀”的询问，他稍加犹豫还是做出了“杀”的手势。如此的反复无常，不知残剑和无名何以认定秦王便是那个可以统一天下的人？

从影院走出，寒风依旧。我把手中的电影票揉皱，远远的抛到一边，它在风中翻滚着跑远，像那张花哨的糖纸。

这部是政治性的电影，不是艺术性的

《英雄》没有张力没有内涵。
谭盾真的是没有一点别的才华，他把《卧虎藏龙》的那一套又搬到《英雄》里面来。他什么时候可以从《卧虎藏龙》的自我感觉良好中走出来呢？
还有张的这部片子可以说是太哗众取宠了，他为了取悦外国人而丢下中国人的存在。如果说的狠点的话，他的这部片子倒可以作为那几个风光点的宣传片。哇！~~~九寨沟真美啊~~~~~~

画面还可以！