主题:  马到成功(国画马的练习)

鱼泡泡

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#312006/8/27 14:49:44
哈,喜欢国画的马,徐悲鸿和妥木斯的。


几只破旧的笔,加上一个快要淘汰的笔记本。

流水无痕

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#322006/8/28 22:41:35
yx2234在上个帖子中说
引用:


再次感谢无痕老弟的倾心中肯指点。如我马真能腾飞当有老弟的一半功劳呢。哈~~
你上次提及的画马名家我皆从网上找出拜读,说实话本人对那些呲牙裂嘴、面目狰狞、动态怪异,或鬃发飘逸、或飞扬跋扈、或不可一世之马着实不敢苟同,他们笔下的马和他们的身份地位相差之远让我感到迷惑不解,我甚至感到可悲可笑,马之精神和画之意境少而又少,为什么?多看古今中外真正的名家的作品,就会感到,他们的笔墨之凝练超不过悲鸿;笔墨之情趣超不过黄胄、刘继卣。
看许勇的马就像看一幅插图;旦宅的画像七凑八凑的组装货,且匠气十足;老甲的马更像剪纸和图案。单从笔墨上讲本人更喜欢广业马的体块和泉艺、乾亮马的线的张力。画之意境只好看个人的修行和造化了~~ 看如今艺界,还有几个人在潜心从艺?哈哈,都是钱闹的~~
哈哈~ 说了这么多业余的话,也够“狂气”的了。业余的嘛,怎么说,怎么画,都不会错。错了也不错。嘿嘿~~



与君讨论学问无须这么客套吧,呵呵~~~

偶觉得分析某位画家的作品应该全面了解他而不是单靠几幅作品,尤其网络上能参考的大多是应酬之作,很难看到画家真正的功夫。

纵观古今画马有成就者实在寥寥,其中全面看还是徐悲鸿先生成就最高。他的作品不仅高在笔墨技巧或写实能力方面,最重要还是作品中表露的那种精神气质。其实国画最妙也在此处“画为心声”,有什么样的修养才可能出什么样的作品。另外环境对画家的影响不可谓不重,以徐先生的情怀,倘若换到如今的和平环境也未必能够造就如今的他了……

以笔墨技巧而言,刘勃舒、黄胄对笔墨的驾御能力都在徐悲鸿之上,可画马的成就皆难望其项背,为何?皆因他们表现的是“马”这种动物,而徐先生的马则上升到一种人格高度,其中意想所指自然高妙无人可及,其中滋味并非单纯技巧可述也。作为学画者,偶觉得“眼高手低”是非常重要的,这既能确定你审美趋向,亦可引导你今后前进的方向,甚至直接决定了你在这条路上有多大成就……

其实每个人心目中对“马”的理解都有偏差,偶前面列举的那些名家作品都不是就“技巧”而论有多么不可超越,其作品的欣赏价值也并不在于“象”与“不象”那么简单,那些作品之所以优秀,是因为他们都画出了前人所没有表现过的“马气质”这种气质与其说是马的,倒不如说是这些画家自身的气质体现……君台若深入研究,自知吾言非虚。偶以为君若能体悟到自家心目中“马”的精神,借鉴谁的笔墨或发挥哪种韵味都不重要了,那时你手中的笔自然会告诉你的“马”是怎样一种状态~~~

当然,这之前先要做到“胸有成马”~~~



cyk1cyk

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#332006/8/29 16:06:57
楼主的墨色很是不错,如果可以有干画笔,湿画笔画出些层次感就更好了,
还有色彩再上的淡一些是不是更有些意境.
说得不太准,就当是一个看法吧!



无敌狡兔

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#342006/8/31 10:41:02
cyk1cyk在上个帖子中说
引用:
楼主的墨色很是不错,如果可以有干画笔,湿画笔画出些层次感就更好了,
还有色彩再上的淡一些是不是更有些意境.
说得不太准,就当是一个看法吧!


谢谢提醒.多交流 共提高.



无敌狡兔

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#352006/8/31 10:59:45
[/quote]
与君讨论学问无须这么客套吧,呵呵~~~

偶觉得分析某位画家的作品应该全面了解他而不是单靠几幅作品,尤其网络上能参考的大多是应酬之作,很难看到画家真正的功夫。

纵观古今画马有成就者实在寥寥,其中全面看还是徐悲鸿先生成就最高。他的作品不仅高在笔墨技巧或写实能力方面,最重要还是作品中表露的那种精神气质。其实国画最妙也在此处“画为心声”,有什么样的修养才可能出什么样的作品。另外环境对画家的影响不可谓不重,以徐先生的情怀,倘若换到如今的和平环境也未必能够造就如今的他了……

无痕所言极是  成功者自有成功者的道理 但就画马而言 他们笔下的马我不敢恭维罢了 重要的是能画出自己的心中之马就成 发到论坛上 一是可以听到大家的意见 二是对自己也是种督促的  也算是过程的记载 对别人有所借鉴  发完这批练习  再画一批  我想进入创作阶段(比预期的有所提前) 可能是个难点 只有试试了 望老弟继续关注 批评 支持 鼓励 哈~~

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w7963

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#362006/8/31 11:32:49
真搞笑,楼主画了这么多马却对马的奔跑特点一点都不了解,马在奔跑时,收前左腿时,后右腿也一起向内收起,出前左腿时后右腿也一起向外伸出,而另一对腿也是这样的规律,两条腿以对角线对称般地向前进,可你的第3张图就很明显的画错了,而且还有很多图也都被你画错了,如果你说这是故意这么做的话,那我没得说,但如果是常识出错的话,那说明你对马还很不了解,画了这么多马等于是白画了。



无敌狡兔

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#372006/8/31 12:20:40
w7963在上个帖子中说
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真搞笑,楼主画了这么多马却对马的奔跑特点一点都不了解,马在奔跑时,收前左腿时,后右腿也一起向内收起,出前左腿时后右腿也一起向外伸出,而另一对腿也是这样的规律,两条腿以对角线对称般地向前进,可你的第3张图就很明显的画错了,而且还有很多图也都被你画错了,如果你说这是故意这么做的话,那我没得说,但如果是常识出错的话,那说明你对马还很不了解,画了这么多马等于是白画了。



谢谢你的关注和提醒 后两批的练习都是参照网上真实马的照片画的 没必要也把对比照片发上来吧 哈~ 可能是它跑错了?马在行走 小跑快跑和跳跃时的出腿动态是不太一样的 当然我认为在创作阶段因为意境 角度和构图 反点常规也不是不可啊 你说呢 哈



瀾海の歌

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#382006/8/31 12:27:49
也许西方写实派的画风对于“意”的表达没有中国画那么直接,所以对于一直学习写实画风的我来说,国画中的“意”是我非常景仰却又无从触摸的东西。
在此对两位表示敬佩之情!



流水无痕

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#392006/9/3 23:21:33
马腿在行走和奔跑时确实有一些规律,尤其在奔跑时永远只有一蹄落地……

不过这些确实不必拘泥,因为马是种很灵活的动物,其实任意迈腿也是可以做到的,尤其经过特殊训练的马匹。就跟人顺拐走路一般,不过是别扭些,不是绝对不可能的,呵呵~~~

不过偶觉得楼主画马除去造型的准确训练之外,最好不要单一的把马作为一种动物来表现。其实中国马文化有些非常人文化的成分,就看你如何捕捉它了……若一味求“野”非马画的意境了。

具体观楼主之马,偶有些小建议:画马其实有几个要素,首先马头的骨骼肌肉一定要详熟,表现上也应力求生动、传神。一如画人之面首~~~再有腿键之处一定要行笔有力,突出力度。马颈部与首、胸是重要的连接部位,其角度、长短对整马有决定作用,下笔尤其要慎重,既不能骨感太重亦不可肉而无力。再次胸、股部位虽多肉,但用笔走向一定要顺应肌肉脉络,不然生硬的很。至于马腹用墨应尽量讲究些,不可一味乱抹……



无敌狡兔

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#402006/9/6 12:09:30
流水无痕在上个帖子中说
[quote] 马腿在行走和奔跑时确实有一些规律,尤其在奔跑时永远只有一蹄落地……

水版说的正确。多谢你的关注和帮助 哈哈~~
在这一个月的百幅马练习过程中,养成了不起底稿的好习惯(起了底稿反而别扭),我通常都是直接从马的脖和前胸交界处下笔,马前胸和脖的大小、角度变化基本决定马的动态。再画腹、臀、前后腿上部 、头部 、小腿、蹄,最后是棕毛和尾,毛发可以增强动态马的气势,也可以平衡画面墨色变化,但画不好或画过了头,会很俗和匠气。
另外笔墨纸张对做画影响很大,1.5元的四尺安徽纸绝对不如1元的四尺四川纸好用,工具不顺手,做画还有多少情趣就可想而知了。
下一个百幅当解决马的韵律美,起码让人感觉它是美的、使人振奋的、笔墨变化是合理的并具有一定的视觉冲击力。哈哈说起来很简单啊,画起来可能就不是那么回事了。


图片如下:

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无敌狡兔

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#412006/9/6 12:13:15
继续


图片如下:

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无敌狡兔

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#422006/9/6 12:26:03

图片如下:

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无敌狡兔

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#432006/9/6 12:28:48
一下几幅是我感觉不错的练习,也可能就是今后努力的方向了~~

图片如下:

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流水无痕

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#442006/9/6 15:50:37
这样画下去可能很快就能形成些自家的东西了~~~

关于纸,说实话,2元以内只怕根本就没有真正的“宣纸”,因为那东西的成本限制,零售至少也在2.5元以上才可能用真料……不过练习阶段无所谓了,先解决造型是关键。

绘画步骤偶觉得不重要,符合自己喜欢就好。不过你现在的马骨架是散的,互相没联系,下面练习的时候应该注意克服了。偶还是觉得你下手太急,应该多画一些骨骼图,搞熟了适当结合些真马的图片很快就上手了。

不起草是个好习惯,真正的好习惯!!!



流水无痕

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#452006/9/6 22:25:57
w7963在上个帖子中说
引用:
真搞笑,楼主画了这么多马却对马的奔跑特点一点都不了解,马在奔跑时,收前左腿时,后右腿也一起向内收起,出前左腿时后右腿也一起向外伸出,而另一对腿也是这样的规律,两条腿以对角线对称般地向前进,可你的第3张图就很明显的画错了,而且还有很多图也都被你画错了,如果你说这是故意这么做的话,那我没得说,但如果是常识出错的话,那说明你对马还很不了解,画了这么多马等于是白画了。


兄台可以看看这匹训练过的马是怎样小跑的:

图片如下: